1. Estrategia de Ecualización por Bandas en la Tonalidad de Do Mayor
Perfil psicoacústico en club y sistemas de sonido: Claridad armónica total con fundamentales en 32,70 Hz (C1) y 65,41 Hz (C2); base universal en Pop y House. Al trabajar en Do Mayor, todas las decisiones de filtrado paso-alto (High-Pass), realce de graves (Pultec Low-End Trick) y atenuación de resonancias deben anclarse a la serie armónica de su nota raíz C y su quinto grado dominante.
A) Diseño de Subgrave y Bombo (32.70 Hz y 65.41 Hz)
La fundamental tónica en la Octava 1 (C1) vibra a 32.70 Hz, mientras que la quinta dominante (G1) se sitúa en 49.00 Hz. Ajusta el filtro paso-alto (Low-Cut) de tu bus de subgraves justo unos 4–5 Hz por debajo de 32.70 Hz con una pendiente de 24 dB/octava para eliminar energía infrasónica inútil sin restar peso ni alterar la fase de la tónica. Para separar el bombo del bajo, realza 65.41 Hz (C2) en el elemento percusivo y aplica una atenuación complementaria en el bajo.
B) Limpieza de Enmascaramiento ("Barro") en 130.81 Hz y Presencia
En la Octava 3, la tónica C3 cae exactamente en 130.81 Hz y su quinta G3 en 196.00 Hz. Esta región acumula exceso de energía armónica procedente de acordes de sintetizador, guitarras, cajas y reverbs. Un corte dinámico de -2,5 dB en 130.81 Hz abre espacio inmediato para las voces y leads, cuya presencia armónica brilla en 1046.50 Hz (C6) y 2093.00 Hz (C7).
2. Tabla Completa de Notas, Hercios (Hz) y Longitud de Onda en Do Mayor (Octavas 0 a 8)
| Nota | Grado Armónico | Frecuencia (Hz) | Longitud de Onda (λ) | Periodo (ms) |
|---|---|---|---|---|
| C1 (Do 1) | I (Tónica) | 32.70 Hz | 10.49 m | 30.58 ms |
| D1 (Re 1) | II | 36.71 Hz | 9.34 m | 27.24 ms |
| E1 (Mi 1) | III (Mediante) | 41.20 Hz | 8.32 m | 24.27 ms |
| F1 (Fa 1) | IV (Subdominante) | 43.65 Hz | 7.86 m | 22.91 ms |
| G1 (Sol 1) | V (Dominante) | 49.00 Hz | 7.00 m | 20.41 ms |
| A1 (La 1) | VI (Relativa) | 55.00 Hz | 6.24 m | 18.18 ms |
| B1 (Si 1) | VII (Sensible) | 61.74 Hz | 5.56 m | 16.20 ms |
| C2 (Do 2) | I (Tónica) | 65.41 Hz | 5.24 m | 15.29 ms |
| D2 (Re 2) | II | 73.42 Hz | 4.67 m | 13.62 ms |
| E2 (Mi 2) | III (Mediante) | 82.41 Hz | 4.16 m | 12.13 ms |
| F2 (Fa 2) | IV (Subdominante) | 87.31 Hz | 3.93 m | 11.45 ms |
| G2 (Sol 2) | V (Dominante) | 98.00 Hz | 3.50 m | 10.20 ms |
| A2 (La 2) | VI (Relativa) | 110.00 Hz | 3.12 m | 9.09 ms |
| B2 (Si 2) | VII (Sensible) | 123.47 Hz | 2.78 m | 8.10 ms |
| C3 (Do 3) | I (Tónica) | 130.81 Hz | 2.62 m | 7.64 ms |
| D3 (Re 3) | II | 146.83 Hz | 2.34 m | 6.81 ms |
| E3 (Mi 3) | III (Mediante) | 164.81 Hz | 2.08 m | 6.07 ms |
| F3 (Fa 3) | IV (Subdominante) | 174.61 Hz | 1.96 m | 5.73 ms |
| G3 (Sol 3) | V (Dominante) | 196.00 Hz | 1.75 m | 5.10 ms |
| A3 (La 3) | VI (Relativa) | 220.00 Hz | 1.56 m | 4.55 ms |
| B3 (Si 3) | VII (Sensible) | 246.94 Hz | 1.39 m | 4.05 ms |
| C4 (Do 4) | I (Tónica) | 261.63 Hz | 1.31 m | 3.82 ms |
| D4 (Re 4) | II | 293.66 Hz | 1.17 m | 3.41 ms |
| E4 (Mi 4) | III (Mediante) | 329.63 Hz | 1.04 m | 3.03 ms |
| F4 (Fa 4) | IV (Subdominante) | 349.23 Hz | 0.98 m | 2.86 ms |
| G4 (Sol 4) | V (Dominante) | 392.00 Hz | 0.88 m | 2.55 ms |
| A4 (La 4) | VI (Relativa) | 440.00 Hz | 0.78 m | 2.27 ms |
| B4 (Si 4) | VII (Sensible) | 493.88 Hz | 0.69 m | 2.02 ms |
| C5 (Do 5) | I (Tónica) | 523.25 Hz | 0.66 m | 1.91 ms |
| D5 (Re 5) | II | 587.33 Hz | 0.58 m | 1.70 ms |
| E5 (Mi 5) | III (Mediante) | 659.26 Hz | 0.52 m | 1.52 ms |
| F5 (Fa 5) | IV (Subdominante) | 698.46 Hz | 0.49 m | 1.43 ms |
| G5 (Sol 5) | V (Dominante) | 783.99 Hz | 0.44 m | 1.28 ms |
| A5 (La 5) | VI (Relativa) | 880.00 Hz | 0.39 m | 1.14 ms |
| B5 (Si 5) | VII (Sensible) | 987.77 Hz | 0.35 m | 1.01 ms |
| C6 (Do 6) | I (Tónica) | 1046.50 Hz | 0.33 m | 0.96 ms |
| D6 (Re 6) | II | 1174.66 Hz | 0.29 m | 0.85 ms |
| E6 (Mi 6) | III (Mediante) | 1318.51 Hz | 0.26 m | 0.76 ms |
| F6 (Fa 6) | IV (Subdominante) | 1396.91 Hz | 0.25 m | 0.72 ms |
| G6 (Sol 6) | V (Dominante) | 1567.98 Hz | 0.22 m | 0.64 ms |
| A6 (La 6) | VI (Relativa) | 1760.00 Hz | 0.19 m | 0.57 ms |
| B6 (Si 6) | VII (Sensible) | 1975.53 Hz | 0.17 m | 0.51 ms |
3. Preguntas Frecuentes sobre Ecualización en Do Mayor
¿En qué frecuencia exacta (Hz) está el subgrave en la tonalidad de Do Mayor (C Maj)?
En la tonalidad de Do Mayor (C Maj) (afinación estándar A4 = 440 Hz), la nota fundamental tónica del subgrave en la Octava 1 (C1) vibra exactamente a 32.70 Hz, con una longitud de onda acústica de 10.49 metros. Su quinto grado dominante (G1) se sitúa en 49.00 Hz.
¿Dónde debo ecualizar el golpe (punch) del bombo y el bajo en Do Mayor (C Maj)?
El segundo armónico (Octava 2, nota C2) de Do Mayor (C Maj) se localiza exactamente en 65.41 Hz. Aplicar un realce suave (+1,5 a +2,5 dB con Q medio) en 65.41 Hz sobre el bombo y un corte complementario en el bajo mejora drásticamente la definición del golpe en altavoces domésticos y auriculares.
¿Qué frecuencias debo cortar para eliminar la suciedad o "barro" (Mud) en una mezcla en Do Mayor (C Maj)?
La región de enmascaramiento o "barro" (200 a 400 Hz) en Do Mayor (C Maj) se concentra alrededor de la tónica en Octava 3 (C3 = 130.81 Hz) y su quinta (G3 = 196.00 Hz). Utiliza un ecualizador dinámico con Q estrecho (Q = 4 a 6) atenuando entre -2 y -3,5 dB en 130.81 Hz en buses de sintetizadores, guitarras y colas de reverberación.
¿Qué código Camelot corresponde a Do Mayor (C Maj) y cuál es su tonalidad relativa?
En el sistema de mezcla armónica Camelot Wheel, Do Mayor (C Maj) corresponde al código 8B. Su tonalidad relativa (que comparte exactamente las mismas 7 notas naturales y frecuencias en hercios) es La Menor (Am).
¿Cómo cambian las frecuencias de Do Mayor (C Maj) si afino mi proyecto a 432 Hz en lugar de 440 Hz?
Si cambias la referencia de La4 de 440 Hz a 432 Hz (-31,77 cents), todas las frecuencias de Do Mayor (C Maj) se multiplican por el factor 432/440 (0,981818). Por ejemplo, la tónica subgrave C1 pasa de 32.70 Hz a 32.11 Hz. Puedes ajustar el selector de afinación de nuestra calculadora entre 432 y 446 Hz para recalcular toda la tabla instantáneamente.