Masterizador online gratis

Qué hace exactamente este masterizador

A cuántos LUFS masterizar según la plataforma

Estos son los objetivos que aplica cada preset. Cuando la autoridad es «plataforma», el número lo publica el servicio; cuando es «convención», es la costumbre del género y no una norma.

Referencias: Spotify publica la normalización a −14 LUFS y el margen de true peak en su documentación para artistas; EBU R128 fija −23 LUFS para radiodifusión (EBU Tech 3341). Las cifras de género son convenciones de la industria, no especificaciones técnicas.

Cómo funciona la cadena, explicado como un ingeniero

1. La sonoridad no es RMS

El medidor de este masterizador no suma las muestras al cuadrado y llama a eso «LUFS». Aplica la ponderación K de ITU-R BS.1770: un filtro high-shelf de +4 dB por encima de 1,5 kHz que aproxima la sensibilidad del oído, y un paso-alto RLB en 38 Hz que elimina la energía que ningún altavoz reproduce. Después trocea la señal en bloques de 400 ms con solape del 75 % (un bloque nuevo cada 100 ms), calcula la energía media de cada bloque y aplica dos puertas: una absoluta en −70 LUFS y otra relativa 10 LU por debajo de la media de los bloques que ya han pasado la primera. Sin el gating, un silencio de seis segundos bajaría el integrado varios dB sin que el oído lo perciba. La fórmula es L = −0,691 + 10·log₁₀(Σ G·z²).

2. True peak, no pico de muestra

Un pico que cae entre dos muestras no aparece en un max(|x|), pero sí satura el convertidor D/A y los codecs con pérdida. Aquí se estima por interpolación: Catmull-Rom en cuatro posiciones entre cada par de muestras para el limitador (rápido) y un FIR polifásico 4× de 16 taps por fase para la medición final, que es el método que describe el anexo 2 de BS.1770. El techo se declara en dBTP y se verifica con el método polifásico antes de exportar.

3. La cadena, en orden

1. Input trim. Lleva la mezcla a ≈ −20 LUFS para que los umbrales de los compresores actúen igual sea cual sea el nivel con el que exportaste.
2. Subsónico. Dos paso-alto de 24 Hz en cascada (24 dB/octava) para que el limitador no trabaje con energía inaudible.
3. EQ adaptativa. Low shelf en 110 Hz, campana en 450 Hz (Q 0,9) y high shelf en 9,5 kHz. Las ganancias salen de comparar tu balance de bandas con el objetivo del preset, acotadas a ±4 dB.
4. Crossover Linkwitz-Riley de 4.º orden en 250 Hz y 4 kHz, con un allpass a 4 kHz en la banda grave para que la suma de las tres bandas sea plana. Cada banda tiene su propio compresor (30/250 ms, 15/180 ms y 5/120 ms) con rodilla de 6 dB.
5. Imagen estéreo M/S. El canal Side pasa por un paso-alto en la frecuencia de mono de graves del preset y se multiplica por la anchura. En un archivo mono esta etapa no se crea.
6. Saturación. Curva tanh(k·x)/k con sobremuestreo 4×. La pendiente en el origen es 1, así que la señal baja no gana ni un dB: sólo se redondean los picos. Es el error clásico de las curvas tanh(k·x)/tanh(k), que añaden hasta 11 dB a la señal baja y convierten el mastering en distorsión.
7. Catch limiter de −1,5 dB y 20:1 para que el render no llegue al limitador final con picos descontrolados.
8. Finalizador. Fuera del grafo: ganancia exacta al objetivo, limitador true peak con lookahead de 1,5 ms y release de 60 ms, y una segunda pasada de hasta +4 dB si el limitador ha restado sonoridad. Si el objetivo no se alcanza sin distorsionar, se informa del valor real en lugar de recortar.

4. Por qué el A/B está igualado en volumen

Comparar el original a −20 LUFS con un master a −14 LUFS siempre hace que suene mejor el más fuerte, aunque esté peor. En la escucha previa, la rama original se atenúa hasta el objetivo del preset (limitado para no clipar y a un máximo de 24 dB), así que el cambio que oyes es de tono y dinámica, no de volumen.

5. Exportación: dither y cuantización

El WAV de 24 y 16 bits se cuantiza con dither TPDF (±1 LSB de ruido triangular), que elimina la distorsión de correlación al bajar de 32 a 24 o 16 bits. El WAV float 32 no lleva dither porque no cuantiza. El MP3 se codifica a 320 kbps en bloques de 1152 muestras con lamejs, que se descarga sólo si lo pides.

6. Lo que este motor no puede hacer

No separa instrumentos, no corrige afinación, no arregla una mezcla con graves mal grabados y no sustituye a un ingeniero que escuche tu música en una sala tratada. Tampoco es una IA: no hay modelo entrenado, hay reglas y mediciones. Cuando la mezcla tiene problemas de fondo, la masterización sólo los hace más evidentes.

Cómo comprobar que tu audio no se sube a ningún servidor

Abre las herramientas de desarrollo (F12 o Ctrl+Mayús+I), ve a la pestaña Red, filtra por «Todos» y suelta tu archivo. Verás peticiones de la página, de las fuentes y —si exportas FLAC— del módulo de ffmpeg alojado en este dominio. Ninguna lleva tu audio. Si quieres una prueba más fuerte, desconecta la red después de cargar la página: el análisis y el render siguen funcionando.

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