Tabla de Frecuencias del Espectro Audible (20 Hz a 20 kHz) por Instrumentos y Bandas de EQ
El sistema auditivo humano sano es capaz de percibir vibraciones mecánicas en el aire comprendidas entre aproximadamente 20 Hercios (20 ciclos por segundo, con una longitud de onda gigante de 17,15 metros) y 20.000 Hercios o 20 kHz (con una longitud de onda minúscula de apenas 1,71 centímetros). Aunque expresado de forma lineal parece un rango enorme de 19.980 Hz, nuestro oído percibe la altura tonal de manera logarítmica por octavas (cada vez que la frecuencia se duplica).
En total, el espectro audible abarca exactamente 9,97 octavas (20–40 Hz, 40–80 Hz, 80–160 Hz, 160–320 Hz, 320–640 Hz, 640–1.280 Hz, 1,28–2,56 kHz, 2,56–5,12 kHz, 5,12–10,24 kHz y 10,24–20 kHz). Notablemente, las primeras 4 octavas completas del oído humano se concentran por debajo de los 320 Hz, razón por la cual el equilibrio de graves y medios-bajos requiere la mayor precisión quirúrgica durante la mezcla.
1. Las 7 Bandas Espectrales en Ingeniería de Mezcla y Mastering
Para diagnosticar problemas de enmascaramiento y balance tonal con rapidez, la ingeniería de audio divide las casi 10 octavas audibles en 7 registros funcionales:
1.1. Subgrave (Sub-Bass: 20 Hz – 60 Hz | Octavas 0 y 1)
Energía que se siente físicamente en el pecho y el abdomen más de lo que se escucha tonalmente. Habitan aquí la fundamental del bombo electrónico, el subgrave 808, los pedales de órgano y los efectos LFE de cine. Un exceso en esta banda consume todo el margen del limitador sin aportar volumen percibido en altavoces pequeños.
1.2. Graves (Bass: 60 Hz – 250 Hz | Octavas 2 y 3)
Contiene el golpe principal (Punch) del bombo (65–100 Hz), las notas fundamentales del bajo eléctrico y sintetizado (70–180 Hz) y el cuerpo fundamental de la caja y la voz humana masculina (110–220 Hz). Es la región que determina si una pista suena cálida y llena o delgada y fría.
1.3. Medios-Bajos (Low-Mids: 250 Hz – 500 Hz | Octava 4)
Conocida en los estudios como la zona de "barro" (Mud) o congestión. Aquí se acumulan los primeros sobretonos del bajo junto con las fundamentales de pianos, guitarras, pads y colas de reverberación. Atenuar entre 2 y 4 dB alrededor de 300–380 Hz suele destapar instantáneamente la claridad de una mezcla.
1.4. Medios Centrales (Midrange: 500 Hz – 2.000 Hz | Octavas 5 y 6)
Es el núcleo de traducción universal (el rango que reproducen todos los dispositivos del planeta, desde teléfonos hasta radios). Entre 500 Hz y 900 Hz un exceso suena "acartonado" (Boxy, como dentro de una caja de zapatos), mientras que entre 900 Hz y 1.800 Hz un exceso suena "nasal" o telefónico.
1.5. Medios-Altos / Presencia (Upper-Mids: 2.000 Hz – 4.000 Hz | Octava 7)
Según las curvas isofónicas de Fletcher-Munson, el conducto auditivo humano presenta una resonancia natural en torno a los 3.000–3.500 Hz, haciéndonos extremadamente sensibles a esta banda. Aquí residen las consonantes de la voz, el chasquido del bombo, el ataque de púa de las guitarras y la mordida de los leads.
1.6. Brillo / Sibilancia (Presence / Brilliance: 4.000 Hz – 8.000 Hz | Octava 8)
Define la proximidad y nitidez, pero alberga la sibilancia vocal ("eses" y "efes" entre 5,5 kHz y 8 kHz) y la aspereza de los platos (hi-hats y crashes). Debe controlarse con compresores de alta frecuencia (De-Essers) o ecualizadores dinámicos.
1.7. Aire (Air: 8.000 Hz – 20.000 Hz | Octavas 9 y 10)
Aporta sensación de apertura, lujo tridimensional y respiración en voces, cuerdas acústicas y sintetizadores mediante filtros High-Shelf suaves desde 10 kHz o 12 kHz.
2. Fundamentales vs. Armónicos: Por Qué un Bajo se Escucha en un Teléfono Móvil
Un altavoz de smartphone tiene un corte físico natural alrededor de los 250–300 Hz; es físicamente incapaz de mover el aire necesario para reproducir una nota de subgrave en 45 Hz. Sin embargo, cuando escuchamos un éxito comercial en un teléfono, percibimos claramente qué notas está tocando el bajo. Este fenómeno psicoacústico se denomina "Fundamental Ausente" (Missing Fundamental): cuando nuestro cerebro escucha los armónicos superiores de la nota (90 Hz, 135 Hz, 180 Hz, 225 Hz, 270 Hz) separados exactamente por múltiplos de 45 Hz, reconstruye virtualmente la nota de 45 Hz.
Tabla Maestra de Frecuencias por Instrumento: Fundamental, Cuerpo, Presencia y Corte Recomendado
| Instrumento / Fuente | Rango Fundamental | Cuerpo / Peso | Ataque / Presencia | Zona Conflictiva (Cortar) |
|---|---|---|---|---|
| Bombo (Kick Drum) | 40 – 65 Hz (Sub) | 65 – 100 Hz (Punch) | 2.500 – 4.500 Hz (Click) | 250 – 450 Hz (Sonido cartón) |
| Bajo Subgrave / 808 | 32 – 65 Hz (Oct 1) | 70 – 130 Hz (Oct 2) | 700 – 1.500 Hz (Saturación) | 180 – 320 Hz (Bola de graves) |
| Caja (Snare) / Clap | 150 – 240 Hz (Golpe) | 200 – 300 Hz | 3.000 – 6.000 Hz (Bordona) | 800 – 1.200 Hz (Resonancia lata) |
| Hi-Hats / Platos | 300 – 600 Hz (Metal) | 1.000 – 3.000 Hz | 7.000 – 14.000 Hz (Aire) | Cortar < 350 Hz + Atenuar 4,5 kHz |
| Voz Principal (Lead) | 85 – 260 Hz | 180 – 300 Hz (Calidez) | 2.500 – 4.500 Hz / >10 kHz | 350 – 500 Hz y 6 – 8 kHz (De-Ess) |
| Sintetizadores / Pads | 110 – 500 Hz | 250 – 600 Hz | 1.500 – 5.000 Hz | Cortar < 150 Hz + Hueco en 2,5 kHz |
| Guitarra Eléctrica / Acústica | 82 – 330 Hz | 150 – 250 Hz | 2.000 – 4.000 Hz (Púa) | 300 – 450 Hz y 3,5 kHz (Fatiga) |
Aplicación Práctica en DAWs (Ableton Live, FL Studio, Logic) y Editores de Vídeo
Verificación de Mezcla por Bandas con Filtros Band-Pass (Ableton / FL / Logic)
Inserta un ecualizador en el canal Master con un filtro Band-Pass de 24 dB/octava. Escucha tu mezcla comparándola con una canción comercial de referencia enfocando primero solo de 20 a 100 Hz (balance de subgrave), luego de 200 a 500 Hz (limpieza de barro) y finalmente de 1 kHz a 5 kHz (claridad vocal y transitorios).
Voxengo SPAN / FabFilter Pro-Q 3 (Pendiente de Inclinación Tilt 4,5 dB/oct)
Configura el parámetro "Slope / Tilt" de tu analizador de espectro en 4,5 dB por octava. Con esta compensación psicoacústica (basada en el ruido rosa), una mezcla comercial equilibrada debe verse visualmente horizontal desde los 40 Hz hasta los 15 kHz.
Audición de Frecuencias Críticas con Web Audio API
Antes de cortar a ciegas con tu ecualizador, utiliza el botón "Escuchar Tono" en nuestro Mapa de Frecuencias para entrenar tu oído a identificar instantáneamente dónde están los 250 Hz, 500 Hz, 1.000 Hz y 3.500 Hz en tus monitores.
[PREGUNTAS FRECUENTES // TABLA DE FRECUENCIAS DEL ESPECTRO AUDIBLE (20 HZ A 20 KHZ) POR INSTRUMENTOS Y BANDAS DE EQ]
¿Qué es la regla de la Pendiente del Ruido Rosa (Pink Noise -3 dB/octava)?
Mientras que el ruido blanco contiene la misma energía por cada Hercio individual (lo que suena extremadamente agudo porque entre 10 kHz y 20 kHz hay 10.000 Hz, mientras que entre 40 Hz y 80 Hz solo hay 40 Hz), el ruido rosa decae a razón de -3 dB por octava, conteniendo exactamente la misma energía acústica en cada octava musical.
¿Por qué es mejor atenuar con Q estrecho y realzar con Q ancho en ecualización?
Nuestro oído es muy sensible a los picos resonantes estrechos (que suenan como un pitido o campana artificial), pero apenas percibe los cortes estrechos (Notch). Por ello, elimina resonancias molestas con valores de Q altos (4 a 10) y realiza realces musicales con curvas anchas y suaves (Q de 0,5 a 1,4).
¿Debo poner un filtro Low-Cut a 100 Hz en todas las pistas que no sean el bombo y el bajo?
Sí, como punto de partida es una excelente práctica filtrar entre 80 Hz y 150 Hz en voces, guitarras, hi-hats y efectos para evitar que el ruido mecánico de micrófono o los residuos subgraves resten techo dinámico al bus maestro.
¿Vale la pena ecualizar por encima de 16 kHz o por debajo de 25 Hz?
Por debajo de 25 Hz solo existe energía infrasónica inaudible que desperdicia potencia del amplificador y debe filtrarse. Por encima de 16–18 kHz, un filtro suave ayuda a evitar el aliasing digital sin apagar el aire de los 10–14 kHz.
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